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现代城市雕塑的色彩空间介绍
发布时间:2016-11-18 11:31:52 || 来自: || 浏览次数:
    曲阳雕塑公司专业制作玻璃钢雕塑,玻璃钢佛像雕塑,玻璃钢人物雕塑,玻璃钢卡通雕塑,玻璃钢城市雕塑,铸铜雕塑,石雕,浮雕,不锈钢雕塑,动物雕塑,水泥雕塑,假山,假树,园林雕塑,景观
 
雕塑,抽象雕塑,喷泉,广场雕塑,装饰雕塑,铜佛像,铜雕工艺品,风水摆件,仿真动植物,校园雕塑等。
 
    色彩产生于我们的视觉,会直接影响我们的心理判断。由于不同色彩有着不同的作用,人们把色彩作为一种强有力的工具,充分利用色彩为我们的生活与艺术服务。在现代城市雕塑中色彩已成为雕塑空
 
间中不可或缺的重要原素。在现代的城市雕塑表面赋予色彩不仅可以使雕塑增添新的活力和个性,同时还可以丰富人们的视觉和情感感受,最大限度地满足观看者的心理要求。
 
 
    色彩,也称作“色采”。即物体表面所呈现的颜色。色彩依附于物体而作用于人的感官,人常常感受到色彩对自己心理的影响,这些影响总是在不知不觉中发生作用,左右我们的情绪。色彩在我们的生
 
活中起着重要的作用,随着社会的发展,人们对于色彩的设计追求也越来越广泛。在现代城市雕塑方面利用色彩的组合构成,改变着过去传统雕塑的造型方式,使现代城市雕塑更加丰富多彩,也更具有
 
时代气息。
 
一色彩与人的视觉感受
 
    在我们生活中,色彩是客观存在的。实验证明,人们对色彩的认识是具体的,人们无法离开具体的“看”。色彩发生于我们的视觉,长期的生活经验和感受,使色彩在人的生理和心理方面产生出不同的
 
反应,会直接影响我们的心理判断。例如,当我们看到红、橙、黄等暖色时,在心理上就会联想到阳光以及喜庆的感觉。相对而言,色彩越暖,明度越高,就越具有膨胀感,越使人感到兴奋。因此,在
 
视觉上拉近人与物体间的距离。可当人们看到蓝、青色等冷色时,在心理上就会联想到天空和大海。相对而言,色彩越冷,明度越低,就越具有收缩感,越使人感到平静。人的日常生活经验已经在人们
 
的心里形成了一系列特定联想式感应:对颜色的冷暖、轻重、明暗、进退、张弛、强弱、动静、软硬等感受及其评价,而这些感受和评价,事实上并非客观真实性的,它仅仅发生在人们的内心世界。然
 
而,正是这些并非真实的感受,却往往非常实在地影响着人们对色彩和谐价值的判断。同时,文化在人们对待色彩的态度上也起到了至关重要的作用。由于心理作用与社会活动的参与,不同色彩会对人
 
产生不同的感受。每一个民族的历史、文化、习俗、艺术都有着自己的特质,向人们展示他们的特色,这种源于文化上的差异性才是处于今天日趋同化时代背景中的设计师们要特别保护的事情。正是由
 
于不同色彩有着不同的作用,了解色彩特别的象征意义和前后关系,人们就可以把色彩作为一种强有力的工具,充分利用色彩为我们的生活服务。
 
二雕塑色彩形成的规律与认识
 
    色彩对于绘画有着重要的意义,对于三维立体造型的雕塑艺术,也是一个不可或缺的部分。因此在现代城市雕塑创作过程中色彩的设计也是不容忽视的。在雕塑表面施以色彩是很早以前就有的事情,形
 
与色的相互交融一直伴随着雕塑艺术的不断发展,至今我们仍能从非洲、大洋洲、美洲等地一些原始部落的图腾中,体会到彩绘在雕刻艺术中的显著地位。中国古代石窟中的雕像,我们通常称为彩塑,
 
那时的主要目的是为了获得“栩栩如生”地逼真效果。但现代的城市雕塑表面赋予色彩已不单纯是这一想法,也作为一种装饰手法和识别手段出现。
 
1色与形态
 
    在探讨雕塑中的色彩时,形与色的关系是不能不涉及到的。也就是说,色彩是形态呈现的依托,也是形象呈现的形式表象。两者是不能分开的。在形态上加入色彩的因素,会使形态的表现力更加丰富。
 
将形与色分立,是为了弄清楚相对独立的形与色本身内涵的造型潜力,其最终的目的是要释放它们所具有的表现力。但是,在雕塑造型设计中,形与色不是孤立的,它总是有一定的目的性的,它总是要
 
符合某种功能需求的。
 
    雕塑中色彩的存在状态可以分为实体与虚体两大类,一般来说,实体与背景的关系就是典型的虚实对比关系,背景前的实体为色彩的具体反射,其色彩效果为实;而背景则是色彩的漫反射,其状态呈虚
 
。当这两个类别共存时,就视觉来说,会呈现出松紧不同的关系,还会形成色彩虚实对比效果。通常情况下,人们容易重视形象实的状态,而忽视它虚的状态。虚与实彼此的宾主关系和谐,是需要极为
 
用心设计的。
 
2色与材质
 
    雕塑材料中天然材质的色彩可以给人以直观的感受,如:黄金的辉煌、白银的高贵、青铜的凝重、不锈钢的亮丽、花岗石的永固、大理石的细腻……不同的材质,不同的色彩,给人以不同的视觉冲击力
 
。现代城雕对自然材质色彩的选择体现了当今人类热爱自然、回归自然的心理特征。20世纪,世界城市雕塑在材质的选择上已进入了全新的时代,随着复合材料的出现,人们驾驭材料的色彩能力越来越
 
强,人们已不满足于传统材料色彩的单一性,常常采用现代化手段追求雕塑材质色彩的特殊效果,或者直接把各种颜料涂到雕塑表面使雕塑改变了材料自身固有的色彩。这种多元化的观念与人为色彩创
 
作手段,所显现的内容更为理性、直观、自由,为城市雕塑提供了巨大的色彩表现空间。例如,着色钢在现代城市雕塑中的使用,雕塑家在看到钢材内在强度的同时,又不满足于其表面较为单调的艺术
 
效果,于是他们在巨型钢结构雕塑作品的表面涂以鲜艳的色彩,这样不仅丰富了雕塑的本身的表现语言,还使得雕塑从色彩与环境产生对比,从而突出雕塑在环境中的视觉中心地位。
 
3色与面积
 
    雕塑中色彩的面积对比,是指雕塑中所有色块和色量所占据的面积之比,这种对比关系是受形象制约的。我们说每一种颜色都有其个性,而事实上这种个性是对视觉的实在感受而言的,那么这种感受性
 
又是如何形成的呢?除了色彩经验之外,最主要的感受性还是来自视觉对眼前的某一组颜色具体的感受,因此,在同等艳度的条件下,颜色面积的大小,给人们的感受是不同的,颜色面积的大小同视觉
 
的刺激度是成正比的,面积越大,刺激度就越高,反之就越小。当然,色彩的面积对比比上述情况复杂,由于面积对比与刺激相关联,而刺激又与艳度、色相的对比类型相关联,此外,还与形态的构成
 
方位有关,因此,要使面积对比达到和谐,就要具体的依据构成情况来定。如斯图加特中心火车站南侧的繁华大街,布置着许多公共设施,从中穿过的凯尼希大街上放置着雕塑家考尔德的活动雕塑,这
 
个作品的特点是基座完全由曲折的三角形构成,并分别涂以红、黄、黑等颜色,随着观看角度的不同,印象就会不同。作者巧妙地运用颜色给人的视觉感受,如面积较小的红、黄色点缀给人活泼、生动
 
的效果,穿插黑色作为基座,又会给人以沉稳的感觉。作品的尺度及其开放性将观众带入一个色彩与空间的世界。
 
4色与环境
 
    三维“彩”的特征,是三维空间中呈现的色彩关系,这种色彩关系受空间中一切有反射能力的物象制约,物象与形体本身固然重要,但是景与物之间相互形成的色彩关系更被视为重点。
 
    雕塑中色彩的运用需要有环境适应的原则,调和的色彩必须符合所处场合的原则,不适合场合的色彩组合,会被认为是不和谐的。例如,有些色彩的组合在某种场合是和谐的,而在另一个场合则被认为
 
是不和谐的。对于所处环境的定位为题,即对于所处环境的判断,以及雕塑在环境中地位的估计,是突出还是隐藏?有些环境需要用雕塑形象来突出环境的主题且要求雕塑具有明确的标识性,那么就需
 
要强度较高的色彩与环境进行区别;如果雕塑和环境的建设是以审美情趣为标准营造和谐的人居环境,利用大量的装饰艺术品来改善自己的生存空间,那就需要与环境相互和谐的雕塑色彩空间。有了对
 
问题的分析和研究,才能对色彩进行比较准确的定位。当形体的色彩与背景或者环境色彩一致时,形体的视觉存在感也就大大的被消弱,直至与环境相融合。与此相反,导致形体与环境形成强烈的对比
 
,那么就会呈现出强烈的独立性。
 
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更新时间:2016-11-18  
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